1989’dan 1992’ye kadar uluslararası satıcı Carla Panicali’nin himayesi altında olan David Guenther, sanat işinde yoğunlaştırılmış bir kurs aldı. Ancak bu baş döndürücü döneme ilişkin açıklaması sonuçta tatmin edici değil
Şu anda Michigan Üniversitesi’nde hukuk profesörü olan David Guenther, New York’ta sanat ticaretinde üç yıl geçirdi ve 1989’da meteliksiz bir Orta Batılı olarak geldi. Banka hesabında sadece 40 doları vardı ama büyük bir şans eseri, New York’ta bir işe girdi. küçük Carla Panicali Galerisi’nde asistan olarak çalışıyor ve yıllık 18.000 dolar maaş alıyor.
Sanat geçmişi olmayan, çok az dil becerisine sahip ama muhtemelen bazı kazanma yetenekleri olan Günther, galerinin yöneticisi oldu ve açıkça büyük hayranlık duyduğu Carla Panicali’ye yakın oldu. Yol boyunca sanat, sanatçılar ve tehlikeli koleksiyonculardan rüşvetçi satıcılara kadar piyasanın sakinleri hakkında çok şey öğrendi. Ayrıca bir işi nasıl yürüteceğini, bir anlaşmayı nasıl sonuçlandıracağını ve bazen de beyan edilmemiş sanat eserleriyle gümrükleri nasıl aşacağını da öğrendi. 1992 yılında galeriden ayrıldı ve hukuk okumak üzere yüksek lisansa döndü.
Başka bir dönem
Günther’in kitabı, hem büyüleyici hem de kafa karıştırıcı bulduğu sanat tarihi, kişisel anılar ve sanat ticaretine ilişkin anekdotların bir karışımıdır. Bölümlerin çoğu, Rufino Tamayo’nun Karpuz (1976) adlı eserinden Marc Chagall’ın , Guenther’in Penthouse dergisinden Bob Guccione’den (farklı zamanlarda) satın almayı başardığı Le Cirque Mauve (1996) eserine kadar bir sanat eseri etrafında yoğunlaşıyor.
O dönemde çevrede bulunanların aşina olduğu bazı figürler Guenther’in hikayelerinde yer alıyor: Örneğin, Zurbarán’ın İngiliz koleksiyoncu Denis Mahon’a satılmasına onay veren ve daha sonra 15.00’te galeriye geri dönen Guido Reni uzmanı Stephen Pepper. anlaşmayı bozmamak için çeki tahsil etmek için unutulan bir eşyanın bahanesi. Ya da 1985’teki korkunç “ölüm maskesi cinayetine” karışan ama asla bununla suçlanmayan, iki sıradan Renoir’ı satmaya çalışan kötü şöhretli satıcı Andrew Crispo.
Kitap aynı zamanda kimlik doğrulama sorunlarına da bakıyor: Örneğin, o zamana kadar gerçek olduğu düşünülen Tamayo, sanatçının dul eşi tarafından, ölümünden sadece on gün sonra sertifika için kendisine sunulduğunda “sahte” olarak etiketlendi. Neden? Yazar, talebin zamanlaması sırasındaki kızgınlıktan antisemitizme kadar birkaç hipotez sunuyor.
Ancak benim için kitap iki tabure arasında kalıyor. Başlangıç olarak, 1980’lerin sonu ve 1990’ların başındaki New York sanat ortamı hakkında yazmak, o kritik yıllarda galericiler, koşucular ve alıcılar arasında yaşanan bazı saçmalıkları ortaya çıkarsa bile çok büyük bir izleyici kitlesine sahip olmayabilir.
Her sanatçının bir biyografisi olsa ve bilgiler geniş kapsamlı açıklamalı mevcut kaynaklardan derlendiğinden okuyucu yeni bir şey öğrenmese bile bu bir sanat tarihi kitabı değildir. Sinir bozucu bir şekilde, hiçbir büyük açıklama içermiyor. Örneğin Panicali uzun yıllar Roma’daki Marlborough Güzel Sanatlar’ın direktörlüğünü yaptı ve kitaba göre: “Carla galeride Rothko hakkında konuşup hikayeyi anlatmaya başladığında… aslında kendini neden öldürdüğüne dair, telefon çaldı. , konuyu anladı ve ne yazık ki hikayeyi asla bitirmedi.
Günther daha sonra buna şunu ekliyor: “Ona hiçbir zaman ayrıntıları sormadım ama bildiğim kadarıyla… Frank Lloyd (Marlborough Güzel Sanatlar’ın kurucu ortağı) onu yarım milyon dolara varan komisyonla aldatmıştı.” Gerçekten daha fazlasını bilmek isteriz. Ve “Sanat Piyasasının Çöküşleri” başlıklı bölüm tuhaf bir şekilde düz bir doğrulamayı içeriyor: “Anlayabildiğim kadarıyla, bir takım politik, ekonomik ve diğer güçler çakıştı.”
Kitap genel kamuoyu için fazla ayrıntılı, uzmanlar için fazla genel görünebilir; Günther’in tam olarak kimin için yazdığını görmek zor.
• David Guenther, Sanat Satıcısının Çırağı: New York Sanat Dünyasının Perde Arkası , Rowman & Littlefield, 246pp, 36$/30£ (hb), 5 Mart’ta yayınlandı
• Georgina Adam, The Art Newspaper’da sanat piyasası genel editörüdür ve Financial Times’a katkıda bulunmaktadır .
